{"id":39686,"date":"2017-08-20T11:00:30","date_gmt":"2017-08-20T09:00:30","guid":{"rendered":"http:\/\/www.nachdenkseiten.de\/?p=39686"},"modified":"2018-12-30T17:49:21","modified_gmt":"2018-12-30T16:49:21","slug":"violeta-parra-die-100-jahr-feier-der-musikalischen-seele-chiles","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.nachdenkseiten.de\/?p=39686","title":{"rendered":"Violeta Parra – die 100-Jahr-Feier der musikalischen Seele Chiles"},"content":{"rendered":"
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Violeta del Carmen Parra Sandoval, kurz Violeta Parra genannt, h\u00e4tte nach dem anhaltenden Trend von wachsender Lebenserwartung am 4. Oktober 2017 einhundert Jahre alt werden k\u00f6nnen \u2013 h\u00e4tte sie an jenem 5. Februar 1967 nicht einer fatalen Kurzschlusshandlung nachgegeben. Als k\u00fcnstlerisch Vielbegabte bet\u00e4tigte sie sich in der Musik als Komponistin, Dichterin und Interpretin sowie gleichzeitig als Malerin, Kunstteppich-Kn\u00fcpferin und T\u00f6pferin und ging in die Geschichte als bedeutendste Folklore-Forscherin und Begr\u00fcnderin der chilenischen Volksmusik ein. Von ihren herzzerrei\u00dfenden Liedern wie Gracias a la Vida<\/em> (Ich danke dem Leben) und Volver a los Diecisiete<\/em> (Wieder siebzehn sein) von internationalen Ikonen der Volksmusik, der Pop- und der klassischen Szene \u2013 darunter so un\u00e4hnliche Gr\u00f6\u00dfen wie Mercedes Sosa, Joan B\u00e1ez, Deep Purple und Shakira, sowie Placido Domingo und Konstantin Wecker<\/a> \u2013 interpretiert. Von Frederico F\u00fcllgraf<\/strong>.
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\nMit entsprechender Universalit\u00e4t gestalten sich konsequenterweise die seit Mai anhaltenden und bis Ende dieses Jahres geplanten, weltumspannenden Ehrungen und Konzertwidmungen. Sie begannen mit dem Auftritt chilenischer Musiker im Pariser Grand Palais und dem Festival Barnasants und wurden fortgesetzt im italienischen Bozen. Den bisherigen H\u00f6hepunkt bildete jedoch das Konzert \u201eVioleta Sinf\u00f3nico<\/a>\u201d im argentinischen Nobeltheater Col\u00f3n.<\/p>\n

Nat\u00fcrlich war dem chilenischen Rat f\u00fcr Kunst und Kultur und dem Au\u00dfenministerium bewusst, dass \u2013 werbewirksam betrachtet \u2013 ein Auftakt in der kulturell entwicklungsbed\u00fcrftigen Hauptstadt Santiago ein Schuss in den Ofen gewesen w\u00e4re, weshalb die beachtlichen Kosten f\u00fcr die beeindruckende Produktion des Megakonzerts in Buenos Aires als Prestige-Preis gern hingebl\u00e4ttert wurden. <\/p>\n

Im Juli fanden auch Konzerte zu Ehren Parras auf dem \u201eFestival La Mar de M\u00fasicas\u201d im spanischen Cartagena und selbst im k\u00fchlen Finnland (\u201eVioleta Multimedial\u201d) statt. Musikalische Erinnerungen und Ausstellungen in Peru, Kolumbien, Trinidad & Tobago, Uruguay, Brasilien, Kuba und Mexiko rei\u00dfen nicht ab. Als Kultur-Hauptstadt der Europ\u00e4ischen Union bietet Lissabon am kommenden 12. September einen Auftritt der Parra-Tochter und -Enkelin, Isabel und Tita Parra, im Centro Cultural Bel\u00e9m, dem sich am 16. September ein Konzert in Barcelona anschlie\u00dft, auf dem Isabel Parra der BarnaSants-Preis f\u00fcr ihre k\u00fcnstlerische Laufbahn \u00fcberreicht werden soll. <\/p>\n

Eine Begegnung zwischen Mikis Theodorakis und Violeta Parra w\u00e4re wohl eine musikalische Weltsensation gewesen. Dazu kam es nie und so pr\u00e4sentiert Griechenland vom 22. bis 24. September im Olvios-Theater von Athen \u201eVioleta im Spiegel betrachtet\u201d. <\/p>\n

Die angek\u00fcndigte Ehrung von deutscher Seite f\u00e4llt vergleichsweise bescheiden aus. Sie beschr\u00e4nkt sich bisher auf die Pr\u00e4sentation der zweisprachigen Neuauflage des Buches \u201eLieder aus Chile\/Canciones de Chile\u201d des G\u00f6ttinger Philologen Manfred Engelbert auf der Frankfurter Buchmesse. <\/p>\n

Das \u201eh\u00e4ssliche Entlein\u201d, das dem Elend entsprang, um die Welt zu umarmen<\/p>\n

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Nicht wenige Kritiker haben sich gefragt, was macht Violeta Parra so au\u00dfergew\u00f6hnlich, dass ihr Ruhm auch 50 Jahre nach ihrem Tod nicht verblasst? An der Antwort scheiden sich die Geister.<\/p>\n

Meine Vermutung ist, dass es bleibende Gef\u00fchle und Werte sind, die sich ein halbes Jahrhundert nach ihrem Ausscheiden aus dem Leben in der Rezeption ihrer H\u00f6rer dem entmenschlichenden Zeitgeist der Gegenwart widersetzen. Das war Parras lebenslanges, pers\u00f6nliches Ungl\u00fccksempfinden, gepaart mit dem optimistischen Gegenpol der wahren Liebesfindung, die ihre Lieder zugleich mit tiefschwarzer Trauer und berauschender Epiphanie<\/a> \u00fcberziehen.<\/p>\n

Violeta wurde ironischerweise w\u00e4hrend der sowjetischen Oktoberrevolution am 4. Oktober 1917 im verstaubten und 300 Kilometer s\u00fcdlich der Hauptstadt Santiago gelegenen Provinznest San Carlos im zentralchilenischen Maule geboren.
\nGerade drei Jahre alt wurde das M\u00e4dchen von Pocken und Masern gequ\u00e4lt, die ihr unvorteilhaftes Gesicht obendrein mit lebenslangen Narben zeichneten und ihr den Spitznamen \u201eMaleza\u201d (Unkraut) einbrachten. Bis zum Lebensende war sie deshalb geradezu davon besessen, eine h\u00e4ssliche Frau zu sein, die ihr \u00e4u\u00dferliches Erscheinungsbild mit resigniertem Schmuddel potenzierte.<\/p>\n

Ihre Herkunft war \u00e4rmlich. Ihr Vater, Nicanor Parra, war schlechtbezahlter Musiklehrer an einer \u00f6ffentlichen Schule, ihre Mutter, Clarisa Sandoval, stammte aus einer verarmten Bauernfamilie. Sandoval brachte zwei Kinder aus erster Ehe in ihre Verm\u00e4hlung mit Nicanor, mit dem sie jedoch weitere acht Kinder zeugte. <\/p>\n

In den dunklen Abenden in Maule sa\u00dfen Nicanor und Clarisa nicht selten am Lagerfeuer hinter dem Haus, um das sich Verwandte und Nachbarn mit Harfe, Caja oder Akkordeon gesellten und ihren Kehlen und Instrumenten bis in die tiefe Nacht alte Volkslieder entlockten. Vater Nicanor pflegte seine Gitarre vor st\u00fcmperhaften Fingern in Sicherheit zu bringen, doch Violeta gelang es immer wieder, das eifers\u00fcchtig beh\u00fctete Instrument aufzust\u00f6bern und ihm \u2013 gerade siebenj\u00e4hrig und zum v\u00e4terlichen Erstaunen \u2013 ihre ersten Harmonien zu entzaubern. So kam Violeta zur Musik \u2013 und umgekehrt.<\/p>\n

Es geh\u00f6rte mehr Anstrengung als Mut dazu, den vielk\u00f6pfigen und -mundigen Nachwuchs durchzubringen. Vor allem nachdem Vater Nicanor, von doppeltem Schicksalsschlag getroffen, eines Tages vor den verrammelten T\u00fcren der vom Staat geschlossenen Schule stand und obendrein eine geerbte Landparzelle naiverweise an einen betr\u00fcgerischen Immobilienmakler verlor, die Familie ins Ungl\u00fcck st\u00fcrzte und zum Alkoholiker wurde. <\/p>\n

Mutter Clarisa Sandoval blieb nichts anderes \u00fcbrig, als die Z\u00fcgel des Familien-Oberhauptes an sich zu rei\u00dfen, die sie mit Strenge und nachhaltiger Hoffnung auf bessere Zeiten in den H\u00e4nden hielt. So wuchs Violeta auf, gepr\u00e4gt von Vaters musischem Geist und m\u00fctterlicher H\u00e4rte \u2013 ein Gef\u00fchlspaar, mit dem sie lebensl\u00e4nglich der Herzlosigkeit zu entfliehen versuchte, doch daran erb\u00e4rmlich scheiterte. <\/p>\n

Ein Teil Chiles will ihr nicht vergeben, weil sie 1952 f\u00fcr eine Tournee durch die sozialistischen Ostblockl\u00e4nder ihre vier Kinder in Chile zur\u00fccklie\u00df, von denen die gerade zweij\u00e4hrige Rosita Clara einsam verstarb. Doch anstatt sofort nach Chile zur\u00fcckzueilen, setzte die Parra ihre Rundreise monatelang fort. Es \u201eh\u00e4tte ohnehin keinen Zweck gehabt\u201d, redete sie sich, der Familie und Freunden mit seltener Gef\u00fchlsk\u00e4lte ein. Und litt bis zum Lebensende wie eine gequ\u00e4lte H\u00fcndin an der entsetzlichen Handlung.<\/p>\n

Geburtsstunde des Neuen Chilenischen Liedes<\/strong><\/p>\n

\u00dcber Violeta Parra zu schreiben, ist ein Wagnis. Vielschattiert ist ihre Pers\u00f6nlichkeit, zu breit die Vielfalt ihrer Kunst. Beides verleitet zu permanenter Ablenkung. Ausgedehnte Lebens- und Werkpassagen \u2013 wie zum Beispiel ihre langj\u00e4hrigen, von ihrem Dichter-Bruder Nicanor angeregten Feldforschungsreisen ins tiefe chilenische Hinterland, auf den Spuren der verschiedenen Genres genuiner Volksmusik \u2013 k\u00f6nnen nur angedeutet werden. Ebenso fl\u00fcchtig soll ihr zweiter, mehrere Jahre andauernder Aufenthalt in Europa, vor allem in Frankreich, erw\u00e4hnt bleiben, der jedoch neue Akzente in Parras Werk und politischem Auftreten setzte. <\/p>\n

Nach ihrer R\u00fcckkehr aus Paris, wo ihr als erster Lateinamerikanerin eine Ausstellung ihrer Teppichkunst im Louvre-Museum gelang, trat sie in Santiago als Mentorin und Schutzpatronin des Nueva Canci\u00f3n Chilena<\/em> (Neues Chilenisches Lied) auf, dem sich renommierte Musiker wie Victor Jara und die weltbekannten Bands Quilapayun und Inti Illimani anschlossen und das Genre unter der demokratischen Regierung Salvador Allendes zur Bl\u00fcte brachten. Wie bekannt, wurde Jara von den Pinochet-Schergen in den ersten Tagen nach dem Milit\u00e4rputsch bestialisch ermordet, Quilapayun und Inti Illimani fl\u00fcchteten bald ins Exil. <\/p>\n

Aus dieser Zeit stammt Parras Song<\/a> (Mir gefallen die Studenten), mit heiteren Versen wie \u201cHoch leben die Studenten \/ Garten unserer Freude \/ V\u00f6gel die sich nicht f\u00fcrchten, weder vor Tieren noch vor der Polizei\u2026\u201d.<\/p>\n

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Weibliche Verlassenheit und Einsamkeit: eine chilenische Parabel<\/strong><\/p>\n

Doch Violeta, Tochter des sozialistischen Musiklehrers Nicanor Parra, starb nicht an der politischen Konfrontation. Vielmehr nagten hinterh\u00e4ltige, gestaltlose Gesch\u00f6pfe an ihrer seit Kindesalter geschundenen Seele. Wer Violeta Parra gekannt hat, best\u00e4tigt, dass der Schauspielerin Francisca Gavil\u00e1n im Spielfilm \u201eVioleta ging in den Himmel\u201c (deutscher Film-Trailer<\/a>) von Andr\u00e9s Woods, die ihr auf die Stirn geschriebene Nachbildung des problematischen Charakters ihrer Filmfigur gegl\u00fcckt sei.<\/p>\n

Die Journalistin Carolina Marcos erinnerte in La Discusi\u00f3n<\/em> (\u201eLos tomentosos amores de Violeta Parra \u2013 Die st\u00fcrmischen Lieben der Violeta Parra\u201c \u2013 02.07.2016) daran, dass das Liebesleben der elegischen Liedermacherin von wechselhafter Leidenschaft, Gewaltt\u00e4tigkeit und \u201eunfl\u00e4tigen Zeiten\u201c gepr\u00e4gt war. \u201eDie Tochter der Familie Parra- Sandoval war nicht nur k\u00fcnstlerisch, sondern auch in der Liebe sehr talentiert\u201c, spottete Marcos. <\/p>\n

M\u00f3nica Echeverr\u00eda, Autorin der Biographie \u201eIch, Violeta\u201c, will herausgefunden haben, dass die Parra mindestens 14 Gitarren \u00fcber M\u00e4nnersch\u00e4deln zertr\u00fcmmert hat, weil sie sich von ihnen ausgetrickst oder betrogen f\u00fchlte. Indes ist sich die Mehrheit eines Dutzend z\u00e4hlender Biographen darin einig, dass die als Frau einsam k\u00e4mpfende Musikerin sich in der chilenischen M\u00e4nnerwelt der 50er und 60er Jahre nur mit ungebrochenem Ehrgeiz und hartem Ellenbogen durchsetzen konnte, was ihr selten gelang. <\/p>\n

Betrogen, misshandelt oder verlassen fristeten Frauen im archaischen und l\u00e4ndlich-patriarchalen Chile der Vergangenheit das Dasein der zugleich bitteren Ein\u00f6de und s\u00fc\u00dfen Landschaften zwischen Pazifik und Andenh\u00e4ngen. Wer sie bereist hat, hat sinnlich erfahren, was Abgeschiedenheit und Einsamkeit bedeuten.<\/p>\n

Der nach mehr als 50 Jahren nur kl\u00e4glich ver\u00e4nderten M\u00e4nnerwelt fallen nach wie vor zigtausende Frauen zum Opfer. Nach Angaben der chilenischen Staatsanwaltschaft erlitten allein 2016 mindestens 140.022 Frauen Gewalttaten \u2013 darunter 38 Morde \u2013 im famili\u00e4ren Bereich. Von den T\u00e4tern werden in der Regel kaum mehr als nur 10 Prozent verurteilt.<\/p>\n

\u201ePor suerte tengo guitarra. Para llorar m\u00ed dolor \u2013 Zum Gl\u00fcck habe ich eine Gitarre. Um zu beweinen meinen Schmerz\u201c, schrieb Violeta Parra in ihrem Song \u201eLa Carta\u201c (Der Brief). <\/p>\n

\u201eSie war stets immer eine selbstm\u00f6rderische Frau, die dort war, wo sie nicht hingeh\u00f6rte\u201c, urteilte Filmemacher Andr\u00e9s Wood. \u201eSie hat nie begriffen, dass es Leute gab, die ihre Sache nicht unterst\u00fctzten. Sie war \u00e4u\u00dferst unnachgiebig mit allen, die nicht mit ihr im Einklang standen\u201c.<\/p>\n

\n\u201eF\u00fcr denjenigen, der die Erde verl\u00e4sst,
\nist der Tod das Ende der Welt.
\nMit einem Schmerz wie kein zweiter
\nwar beendet dieser Krieg.
\nF\u00fcr eine Minute des Gaumenspa\u00dfes
\nwar gegeben dieses Hundeleben
\n\u2013 Und einhundertzwanzigtausend Kummerstunden\u2026\u201c.\n<\/p><\/blockquote>\n

hei\u00dft es in einer Strophe aus Violeta Parras autobiographischem Gedicht mit dem Titel \u201eDecimas\u201c (Zehnzeiler).<\/p>\n

Seit Mitte der 1960er Jahre bewohnte die Liedermacherin ein Zirkuszelt, genannt La Carpa, im Santiagoer Bezirk La Reina. \u00dcber Jahre hinweg diente La Carpa als B\u00fchne der ausgesuchtesten chilenischen Musik, doch Parras Traum war, dort ein anspruchsvolles Kulturzentrum zu errichten. Es blieb beim Traum und bitteren Entt\u00e4uschungen.<\/p>\n

Am Nachmittag des 5. Februar 1967, drei Jahre bevor der Sozialist Salvador Allende zum Pr\u00e4sidenten gew\u00e4hlt wurde und Chile im Freudentaumel unterging, griff die Liedermacherin nach einem verborgenen Revolver und schoss sich eine Kugel ins Herz.<\/p>\n

Nach dem Milit\u00e4rputsch vom 11. September 1973 lie\u00df die Pinochet-Diktatur das Gel\u00e4nde plattwalzen.<\/p>\n

Ihr Bruder, langj\u00e4hriger G\u00f6nner und renommierter Dichter, der vom Vater den Namen Nicanor erbte, schrieb in seinem Gedicht \u201eDie Verteidigung der Violeta Parra\u201c:<\/p>\n

\n\u201eWas kostet es dich Frau bl\u00fchender Baum
\nK\u00f6rper und Geist aus der Gruft zu erheben
\nund die Steine mit deiner Stimme zu sprengen
\nVioleta Parra.
\nDas ist, was ich dir sagen wollte
\nfahre fort, deine Dr\u00e4hte zu flechten
\ndeine araukanischen Ponchos
\ndeine Kr\u00fcge aus Quinchimali
\nfahre fort, Tag und Nacht zu polieren
\ndeine toromiros aus heiligem Holz
\nohne Leid
\nohne unn\u00f6tige Tr\u00e4nen
\noder, wenn du m\u00f6chtest, mit hei\u00dfen Tr\u00e4nen
\nund erinnere dich, du bist
\nein L\u00e4mmchen im Wolfspelz.\u201c\n<\/p><\/blockquote>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\"\"<\/div>\n

Violeta del Carmen Parra Sandoval, kurz Violeta Parra genannt, h\u00e4tte nach dem anhaltenden Trend von wachsender Lebenserwartung am 4. Oktober 2017 einhundert Jahre alt werden k\u00f6nnen \u2013 h\u00e4tte sie an jenem 5. Februar 1967 nicht einer fatalen Kurzschlusshandlung nachgegeben. Als k\u00fcnstlerisch Vielbegabte bet\u00e4tigte<\/p>\n

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